歌剧毕业实习论文,谈威尔第与瓦格纳歌剧在创作思想上的差异(2)

老的歌剧传统.“他始终认为歌声的旋律应是歌剧中最主要的戏剧表现因素,乐队伴奏可以渲染气氛和烘托人物和演唱,但不宜喧宾夺主.”⑦威尔第对声乐非常了解,因此它的作品能够充分展现人声的特点,很声乐化.他不但擅长于独唱曲的写作,在很多歌剧作品中也留下了一些重唱和合唱的经典之作.

四、威尔第和瓦格纳关于歌剧结构观点的差异

瓦格纳致力于将各种艺术形式重新回归到一种自然和谐的联系中去,在此基础上发展一种综合艺术,他把这种艺术形式称之为“整体艺术”.他将文学与诗歌、历史与神话、舞台与建筑、戏剧创作融为一体,这种整体性的艺术构思融入到他的戏剧创作中,则构成了他称之为的“乐剧”.在“乐剧”中,“瓦格纳大胆地废除了原来歌剧中各自独立的咏叹调、宣叙调、重唱、合唱和芭蕾舞场面,以他追求的无尽头的旋律取而代之,并用这种无尽头的旋律把各场次连接起来.”⑧他还以自己首创的“主导动机”的短小旋律,按照它所代表的对象,在戏剧中交替、变化重复和发展,来刻画人物性格,使音乐对歌剧剧情的表达能一气呵成.

“威尔第的歌剧十分注重大场面的描绘与人物性格的刻画相结合,丰富的旋律性和强烈的的戏剧性相结合,既运用了主导动机的手法,加强戏剧的表现力和连贯性,又擅长以明晰洗练乐汇,描绘人物心态,塑造人物形象.”⑨威尔第认为在歌剧中决不能废除咏叹调和宣叙调的结构形式,主张创造性地运用“编号体”结构中的“分曲”结构单位,从而使咏叹调和宣叙调两者相互渗透,彼此连接转换.他加强了乐队在歌剧中的地位和作用,扩充了管弦乐队的编制,不仅起到了声乐演唱的伴奏作用,还起到了营造歌剧氛围、烘托人物形象的作用.但管弦乐队决不能破坏声乐部分,更不能喧宾夺主.

从上文的论述我们可以得出这样的结论:威尔第和瓦格纳两位歌剧大师,他们毕生都在为追求歌剧的戏剧性而努力.他们各自的理论创新都是构筑浪漫主义歌剧丰碑不可或缺的丰硕的艺术成就,他们为推动歌剧事业的发展做出了不可磨灭的功绩.从威尔第和瓦格纳在歌剧创作思想的差异中我们可以看到,歌剧创作必须立足于传统,并在此基础上进行大胆的创新.只有这样,才能保持传统固有的延续性和潜在的生命力.

参考文献

[1]7尚家骧,欧洲声乐发展史,北京.华乐出版社.2003.

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